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Arts et spectacles
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La griffe du peintre ; la valeur de l'art (1730-1820)
Charlotte Guichard
- Seuil
- L'univers Historique
- 11 Octobre 2018
- 9782021402315
Comment le nom de l'artiste est-il devenu un élément clef de la valeur symbolique et commerciale des oeuvres ? Pourquoi les peintres signent-ils leurs tableaux ?
C'est à Paris, entre les années 1730 et 1820, que se déploie cette enquête novatrice et richement illustrée. Salons et expositions publiques, ventes aux enchères, musées : les institutions artistiques modernes imposent le nom de l'artiste au coeur des mondes de l'art. Critiques, catalogues, cartouches et cartels lui accordent désormais une place essentielle. Un contemporain constate, avec dépit, que les amateurs achètent « des noms, et non plus des oeuvres ».
Mais pourquoi placer ainsi son nom sur un panneau de bois ou sur une toile ? La tradition est ancienne, et remonte à l'Antiquité. Pourtant, les peintres de l'âge des Lumières surent investir le nom de significations nouvelles. À Paris, le marché pour leurs peintures s'était élargi. Il fallait susciter le désir de consommation au moment où un premier capitalisme commercial fondé sur le luxe et sur la mode connaissait un essor sans précédent. Avec la Révolution, la signature devenait aussi un puissant signe de l'engagement et de l'authenticité en politique.
Elle fut ce lieu, dans le tableau, où la présence de l'artiste pouvait se manifester et perdurer. L'aura de l'oeuvre en devenait indissociable.
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De l'authenticite - une histoire des valeurs de l'art (xvie-xxe)
Charlotte Guichard
- Editions de la sorbonne
- 9 Octobre 2014
- 9782859448004
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REVUE DE SYNTHESE t.132 : les formes de l'expertise artistique en Europe (XVI-XVIII siècle)
Charlotte Guichard
- Springer
- Revue De Synthese
- 29 Avril 2011
- 9782817802152
Si chacun croit connaître la figure de l'expert, les historiens ont négligé l'expertise artistique. Loin des récits sur la naissance des institutions ou la libéralisation des arts, l'enquête porte ici sur les contextes juridiques, commerciaux ou muséaux. Elle saisit localement la constitution des savoirs. Les oeuvres sont à l'épreuve, prises entre matérialité et catégories du jugement, faisant de la singularité l'un des paradigmes de l'art.
