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5 produits trouvés
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Découvertes Gallimard / Rmn - Grand Palais
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Les cahiers du muma Tome 7 ; le cercle de l'art moderne au Havre
Géraldine Lefebvre
- Somogy
- 31 Décembre 2011
- 9782757204924
En mai 1906, au Havre, une nouvelle association baptisée le Cercle de l'Art moderne ouvre sa première exposition de peinture sous l'étendard de la couleur.
Les artistes Braque, Dufy et Friesz, et les collectionneurs havrais Senn, Marande et Van der Velde, "attirés par une sympathie commune pour les tendances artistiques modernes", s'unissent dans la défense de la jeune création contemporaine. Au même moment, dans les rues de la ville, un certain 14 juillet 1906, Raoul Dufy et Albert Marquet réalisent les toiles les plus colorées des années 1905-1906. Le fauvisme s'épanouit et s'expose pendant l'été au Havre.
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Autour de 1845, la jeunesse d'un musee (annule)
Géraldine Lefebvre
- Somogy
- 4 Novembre 2015
- 9782757204887
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Monet au Havre ; les années décisives
Géraldine Lefebvre, Collectif
- Hazan
- 19 Octobre 2016
- 9782754108614
Cet ouvrage se propose de faire le point sur les années de jeunesse de Monet au Havre, de 1845, année de l'installation de la famille, à 1874, année de la première exposition impressionniste à Paris, et de la dernière grande série de marines exécutée dans le port. C'est durant ces trente ans décisifs que le jeune homme, né en 1840, effectue ses premiers pas artistiques. Il remplit ses carnets de dessins sur le motif, croque les notables havrais, s'essaie au paysage en compagnie d'Eugène Boudin, s'imprègne de la leçon des maîtres, partageant son temps, à partir de 1859, entre la ville de son enfance, ses voyages, et Paris où il approfondit sa formation artistique et rencontre les futurs impressionnistes.
Monet croise aussi au Havre les photographes en quête de sujets pittoresques ou propres à défier une technique qui évolue très vite. Leurs photographies constituent un vivier de motifs qui émaillent l'oeuvre du peintre. Abondamment reproduites dans l'ouvrage, elles mènent le lecteur sur les sites choisis par l'artiste : des paysages sauvages de la pointe de la Hève à Sainte-Adresse, ce « bout du monde » prisé des Havrais, en passant par les régates de voiles animant la rade, pour finir au coeur du grand port industriel du Havre. Elles sont la clé, en outre, de certains chefs-d'oeuvre de Monet qui font l'objet d'analyses approfondies, tels La Terrasse à Sainte-Adresse de 1867 ou Impression, soleil levant et Le Port du Havre, effet de nuit de 1872.
C'est également au Havre que Monet trouve les premiers soutiens à sa vocation, dans le milieu familial et auprès des collectionneurs locaux, notamment, les Gaudibert, qui lui achètent ses premiers tableaux, ainsi que, plus tardivement, les membres fondateurs du Cercle de l'Art moderne. Le jeune artiste séduit également par l'entremise de ses amis les peintres Boudin et Courbet qui seront également pourvoyeurs de nouveaux mécènes.
Une équipe de chercheurs internationaux, réunis par Géraldine Lefebvre, fait le point sur ces années décisives. Documents inédits à l'appui, ils passent au crible le milieu familial, la vie havraise et son incidence sur Monet, les conditions de sa première formation artistique, les sites peints, les influences à l'oeuvre dans la peinture du jeune peintre, l'évolution de sa technique, les premiers mécènes. Une chronologie, des cartes, un arbre généalogique et des extraits de correspondance apportent une documentation essentielle, souvent inédite, à la compréhension du peintre et de son parcours. -
Les cahiers du muma Tome 11 ; Alphonse Saladin
Christine d' Aboville, Géraldine Lefebvre
- Somogy
- 31 Décembre 2011
- 9782757204948
Sculpteur, praticien de Rodin, Alphonse Saladin (1886-1953) appartient à cette génération de conservateurs artistes qui se sont succédé depuis 1845 à la direction du musée du Havre.
Dès sa prise de fonction, le nouveau conservateur conçoit le projet d'ouvrir une galerie de peinture moderne. Pendant trois ans, de 1926 à 1928, il persuade des dizaines d'artistes contemporains, parmi lesquels Fautrier, Foujita et Vlaminck, de céder une oeuvre pour la somme de 250 francs, constituant ainsi un premier noyau d'art du XXe siècle. Son engagement se poursuit avec l'ouverture, en 1930, d'une salle consacrée à la gravure contemporaine.
Saladin infléchit ainsi de manière décisive une politique d'acquisition désormais tournée vers l'art moderne.
